カンフーとバスケ。どっちにも興味がない。まるっきりない。なんで観ちゃったのか。無論こんな映画を観なきゃならない義務も義理もないのだけど、行きがかり上なんだかそうなってしまっている。かなりひどい内容で、もう少しマシなカネと時間の使い方を考えたほうがよさそうだなと、観ながらずーっとおもい続けてた。

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一人称デジタルカメラの主観ショットのみで構成…というよりでっち上げた作品。P.O.V.っていうんですか。当然、予算のない素人の仕事ではなく、それなりに緻密に構成されたプロの仕事、だとはおもう（だから『ブレア・ウィッチ〜』とはちがいます）。画面のつくりがそうなので当たり前なのだが、怖がらせ方が『クローバーフィールド／HAKAISHA』に似ている。でも撮影はこっちのほうが先だし脅迫的な恐怖が味わえる。以下、多少ネタバレ。

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週末だったからか、でも（おそらく）最終週だろうに…けど結構客席埋まってた。リピーターによる集客…。これがあるから押井守は侮れない。結論から云うとやはり、一度目よりも二度目のほうが遥かに面白かった。構えて観てしまって、分析的になってしまうよりも、すーっと染み入ってくる。また、時間の経過も、ごくごく自然に乗らされてしまって、あっという間、という表現が正しいかわからないのだが、ただ心地よく過ぎ去った。

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映画『スカイ・クロラ』関連書籍。というよりも完全に便乗本。前半は、大量のカラー図版とともに押井守が丁寧に"ですます調"で制作意図やらを語りかける。だがすべて何らかの形で見知っているものばかり。要は、『スカイ・クロラ』制作に関連しておこなわれた報道会見とかインタビューを、語り口調で書き直しただけにすぎない。なので押井を普通にフォローしている人間にとって周知のことばかり。まるで喰いたりない（むしろ、"ですます調"が最高にうざったい）。

後半は、『スカイ・クロラ』でプロデューサーを務めた石井朋彦が、長期にわたる製作期間で伴走者として垣間見たさまざまを、まあまあ品よくまとめて記している。内幕モノとして読んではまずいのだろうか？インサイドからの発言つうことで、なんらかのショックが得られるものと期待したが（併録してる西尾鉄也の一頁漫画のほうが余程スリリング）、んまー押井と作品のパブリックイメージを守りきっただけの退屈な内容。

唯一、今回若き女性脚本家が起用された理由がわかったことのみが新たな発見かなあ（要約すると、公開後1年ほど経ってから『イノセンス』宣伝担当らを集めて、なんでヒットしなかったのかをダメ出ししてもらって押井が自覚したため）。あと、草薙が函南のシーツに手を添えて、ほおずりするシーンの作画を井上鋭が担当したってことがわかってチョイ嬉しかった。…んまあ、カラー頁ばかりでリッチなかんじですが、基本的には引用引用のでっち上げですんで、お奨めはしときません…。

『H story』の元ネタでしょ…いや、諏訪敦彦のも観てねえけど（ユーズドDVDは買うた）。マルグリット・デュラスの原作をアラン・レネが映画化。これぞまさしく文芸！フレンチスタイルな（性愛と死とか）。…こういう名作は若いうちにガンガン観なきゃね。歳をとりすぎたおれには色々無理でした。

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意欲皆無でいろいろ面倒くさくなってきた…。きょうのお供はカバヤのアーモンドチョコレートだったよ。

恥ずかしながらはじめて観た。当然1955年の『やぶにらみの暴君』もしらない。まあ単純に、アニメっていいよね。というようなかんじ。観ていて、たのしいなあおもしろいなあ、そういった、当たり前の言葉が頭に浮かぶ。フランスのポール・グリモーによるアニメ史に残る作品…なのかどうかはしらないが（充分残る作品だろうが）、説教臭さや小面倒臭さはない。デジタルリストア版となった本作の翻訳は我らが高畑勲が担当している。古臭さは多少あるが、これはそれひっくるめてたのしめる、おもしろい作品。それはまちがいないが、とはいえ5番スクリーンはちょっと無茶なような…。

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